N

N
2005
Metanet Software
Freeware

Se ha hablado mucho, y en la mayoría de los casos bien, de los logros y virtudes del videojuego descargable gratuíto N (pruébenlo aquí) y sus posteriores encarnaciones para consola, tituladas N+. Se ha comentado su extraordinario diseño del control, sus espectaculares efectos físicos, su agradecido y algo hiriente sentido del humor y su elegante acabado gráfico. Se ha elogiado su sistema de juego, heredero claro de los clásicos al favorecer, por encima de la narración, el juego puro y la superación de las marcas propias y ajenas. Se le ha venerado, en fin, como un juego exigente, preciso, perfectamente acabado, y justo abanderado de la reciente oleada de juegos de origen independiente que rescatan las mecánicas clásicas en busca de una pureza anterior a la lamentable zarzaparrilla actual de medios que convierte a los videojuegos en películas de mala muerte y a las películas en lo que piensa una abuela que son los videojuegos.

Yo retomo N de cuando en cuando, sin terminarlo nunca del todo. Intento superar, unas veces con más suerte y otras con menos, algunos niveles de los varios cientos que hay disponibles. Intento batir alguna de mis propias marcas en los laberintos que tengo mejor memorizados. Y sigo en pos, por supuesto, de esa partida perfecta inalcanzable que me convierta (malditas puntuaciones on-line), ni que sea por unos minutos, en el más fuerte, el más agil y el más rápido, como un ideal olímpico del píxel.

En la última y decididamente desesperante recuperación de N que he llevado a cabo, en su encarnación en formato N+ para Xbox 360, sin embargo, he contemplado una cara más del prisma de hipnóticas virtudes que atesora el juego, y que entronca inconscientemente con el magnetismo que siempre he experimentado por los videojuegos clásicos. Fue en un instante en el que mi ninja, desesperado por alcanzar un puñado de monedas doradas que brillaban sobre una exigua plataforma móvil (de eso y nada más se trata el juego: de alcanzar la salida de los niveles agrupados de cinco en cinco, en el menor tiempo posible y teniendo en cuenta que las monedas frenan pero puntúan y suben la barra de tiempo restante), cayó al vacío desde una esquina superior de la pantalla, sin lugar donde asirse y despanzurrándose contra el negro suelo. No se puede caer desde más arriba en todo el juego, no hay golpe más fuerte ni muerte más humillante, pero por alguna razón, y posiblemente por la decoración en forma de esquemáticas estalactitas que adornaban la pantalla, visualicé momentáneamente la pantalla en tres dimensiones, como si fuera una caverna monocromática auténtica, realista, y comprendí la imposibilidad espacial de la propuesta de N. Y por extensión, de todos los juegos clásicos. ¿En qué posición está Pac-Man? ¿Acostado? ¿Dónde tiene la boca? ¿Por qué podemos ver la coronilla y los faldones de los fantasmas al mismo tiempo? ¿Qué le falta a ese laberinto, techo o todo lo demás? ¿Qué tipo de perfectísima alineación exhiben los alienígenas de Space Invaders para acercarse a nuestro planeta de forma perfectamente perpendicular a la superficie? El espacio de juego de N me resultó, tras la visión de que me movía por cuevas, laberintos y habitaciones con altura y anchura, pero sin profundidad, doblemente atrevido e infinitamente más opresivo.

Asimilado el desastre desde el punto de vista artístico que supone el grafismo en tres dimensiones, volví a dar el salto a la bidimensionalidad. Y tras caer dos, veinte, doscientas, dos mil veces más al vacío en el mismo punto, agobiado por paredes que cada vez parecían más estrechas e inevitables en su ausencia de fondo, odié un poco más a la evolución técnica que nos da colorido y fotorrealismo, pero que se niega a asomarse a los abismos espaciales y a la radicalidad estética.